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Franck Bedrossian: Don Quixote-Concerto. Memories of a knight errant

for a pianist, his assistant and orchestra

(2020/2021)

Don Quixote-Concerto. Erinnerungen eines fahrenden Ritters für einen Pianisten, seinen Assistenten und ein Kammerorchester–Françoise und Jean-Philippe Billarant & Christoph Grund gewidmet.

Das Stück besteht aus zwei Sätzen/Kapiteln und folgt in seiner Struktur frei dem Buch von Miguel de Cervantes. Insbesondere einige Episoden (der Kampf mit den Windmühlen, die Streiche des Herzogs und der Herzogin, die Höhle von Montesinos…) legten es nahe, im musikalischen Zusammenhang die Komplexität ihrer erzählerischen Merkmale zu erkunden. Darüber hinaus erlaubte mir die literarische Vorlage eine ironische Interpretation und eine Verzerrung des heroischen Verhaltens des Pianisten. Die traditionellen Machtverhältnisse zwischen einem donquichottesken Solisten und dem Orchester werden ins Lächerliche gezogen. Daraus entsteht eine unmögliche Konversation, die dann auch die Anwesenheit von Sancho Panza einschließt, einem unbeholfen virtuosen Assistenten, dessen Entwicklung wohl die ganze Geschichte verändern wird.

Franck Bedrossian

Franck Bedrossian (*1971 in Paris) studierte Komposition bei Allain Gaussin und am Conservatoire de Paris (CNSMDP) in der Klasse von Gérard Grisey und Marco Stroppa. 2001–2002 besuchte er den Cursus in Komposition und Computermusik am IRCAM und erhielt Unterricht von Philippe Leroux, Brian Ferneyhough, Tristan Murail und Philippe Manoury. Zwischenzeitlich absolvierte er 1999 seine Ausbildung bei Helmut Lachenmann am Centre Acanthes und 2004 an der International Ensemble Modern Academy. Zahlreiche Stipendien und Preise. 2008–2019 unterrichtete er an der University of California-Berkeley, seit 2020 ist er Professor für Komposition und Musiktheorie an der Kunstuniversität Graz.

Seine Musik ruft über ihre unmittelbare physische Wirkung hinaus eine eindringliche und doch raffinierte dramatische Intensität hervor. Die Erfindung der klanglichen Materie und die expressive Dichte in seinem Schreiben formt eine Musik voller akustischer Mehrdeutigkeiten und auditiver Illusionen. Transmission für Fagott und Elektronik, komponiert 2002, legte den Grundstein für eine Ästhetik, die später als »Saturation« bekannt wurde. Dieses Interesse für die Artikulation des Exzesses wurde bald durch harmonische Forschungen und literarische Modelle bereichert und weiterentwickelt.

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