Òscar Escudero & Belenish Moreno-Gil: The Day Fanny Mendelssohn Died

Das Konzept der »Hausmusik« ging Hand in Hand mit der Etablierung der Liedgattung, die sich in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts hinter den Mauern der biedermeierlichen Bürgerhäuser festigte. In einer warmen Umgebung, in der das Vergnügen mit dem Irrtum eines Lernprozesses in einem sicheren Raum koexistierte, wurde alles der Mittäterschaft der wenigen Anwesenden einer Soirée überlassen. Nach der Pandemie haben sich unsere Wohnzimmer zu Arbeitsräumen erweitert und sind Teil des öffentlichen Lebens geworden. Liebevolle, aber vor allem fremde Blicke durchstreifen unsere intimen Räume und zwingen sie in eine bestimmte Ordnung, die nichts anderes ist als die einer mehr oder weniger sorgfältig aufgeräumten Bühne. Ein Bücherregal, die Kulisse für eine akademische Sitzung; einige Bücher, Teil der Requisiten, und die Katze, also die Schauspielerin, die genau im richtigen Moment auftaucht, um die Stimmung zu mildern.

Doch nicht alle Wohnzimmer sind gleich. Das Design der Objekte in den einen steht im Gegensatz zur Prekarität der Materialien in den anderen. Auch die Qualität, mit der wir auf sie zugreifen, ist unausgeglichen. Die Auflösung der Kameras und die Schärfe des Signals sind ebenfalls Teil des dekorativen Apparats, in einem merkwürdigen reflexiven Spiel, bei dem das Medium, durch das es wahrgenommen wird, Teil des wahrgenommenen Objekts wird.

THE DAY FANNY MENDELSSOHN DIED ist in erster Linie Hausmusik. Doch der Salon, in dem sie sich materialisiert, ist nicht mehr sicher und gemütlich. Die Augen der ungebetenen Gäste beobachten sie. Die Lounge hat sich auch verlagert und verbindet ein WG-Zimmer auf den Philippinen, in dem eine alleinerziehende Mutter als Moderatorin für Silicon-Valley-Firmen arbeitet, mit dem Schlafzimmer eines Webcammers in Caracas oder dem Hinterzimmer einer Dönerbude in Bremen. Der Körper, der arbeitet und die Spuren seiner Erschöpfung beobachtet, ist immer der einer Frau, die sich mit Fanny Mendelssohn/Hensel, deren Biografie als Gravitationspol in die Arbeit aufgenommen wird, im Kosmos von Millionen von transparenten Räumen befindet.
Belenish Moreno-Gil & Óscar Escudero